FILI D'AQUILONE
rivista d'immagini, idee e Poesia

Numero 55
maggio/agosto 2020

Cenere

LA COSTANZA DELL’INSOLENZA La poesia di Daniel Leuwers di Viviane Ciampi

Daniel Leuwers si dichiara – con molta modestia – «poeta tardivo» poiché decide di pubblicare poesia a soli cinquant’anni, avendo nondimeno alle spalle un’ ampia opera di prosa, di critico letterario e critico d’arte. Questa sua generosità nell’affrontare le opere dei grandi padri (René Char, Michel Butor e molti altri) lo costringerà – almeno nei primi anni di giovinezza – a tenere a bada il desiderio di scrivere poesia in proprio. Di René Char, il poeta della resistenza, diventerà amico, ma senza sudditanza e senza tuttavia ereditare certe ridondanze liriche talvolta in agguato nella scrittura del Maestro. L’infinita indagine del poeta francese sul modo di guardare un’opera d’arte, permea ogni testo e si ritrova persino nelle poesie erotiche palpitanti di vitalità e non sprovviste di un certo candore. Si presume voglia avocare a sé la realtà esterna, guardarla ed esserne ricompensato grazie a uno sguardo di ritorno. Il suo andirivieni tra poeti e pittori non manca di una visione ironica e maliziosa: «I pittori sono generalmente più simpatici dei poeti. Ma vi sono scrittori che assomigliano a dei pittori e di conseguenza diventano anch’essi simpatici, sono gli scrittori implicati fisicamente nella loro opera». E ancora: «Lo scrittore dà talvolta l’impressione di essere più complicato del pittore, ma non è che un’impressione. Vi è follia nel pittore – intendo nel pittore che tenta di andare fino in fondo a se stesso. Questo si chiama ricerca, ma tutto il retroterra mistico è piuttosto spiacevole; non confondere scopo estetico con compiacenza mistica». Tra le sue poesie della percezione e degli amorosi incanti, scopriamo: La bellezza delle donne mi fa pensare alla morte che se ne va al punto che lo slancio della vita sbalordisce come una serpe alle delizie innocenti […] Toccata e fuga! Il poeta francese è anche viaggiatore bulimico ma di viaggi da dove poter tornare anche all’improvviso per essere «sempre pronto a partire per altrove» e questi viaggi lasceranno impronta perenne sia in poesia sia in prosa. Leuwers si trova particolarmente a suo agio nelle grandi città (e in questo ricorda Jacques Prévert, Jacques Réda, Bernard Noël, grandi flâneurs seriali). Quando si perde volutamente nelle grandi capitali descrivendole nella loro sfumata essenza mette in circolo il meglio del suo immaginario. A tratti fa pensare a Camillo Sbarbaro e al suo sensuale deambulare per le strade di Genova sulla Spianata Castelletto tanto cara anche al poeta Giorgio Caproni, mentre qualche deliziosa quanto sconosciuta donna gli sfiora appena il braccio: «… e si potrebbe, in un’ora come questa, pensare all’amore…». Ecco una Lisbona vista da Daniel Leuwers durante un viaggio in Portogallo: Tutti i miei amici hanno, nel corso degli anni, ricevuto una cartolina postale dove un camioncino giallo posteggiato davanti a un ristorante che vanta i meriti del suo «bacalhau assado». Si percepisce che la terrazza ben protetta dal sole è pronta ad accoglierci. La scena pare svolgersi a Caiscais, luogo piuttosto chic molto amato dai Lisbonesi, a una ventina di chilometri dalla capitale. Sto pensando che dopo un buon pranzo (si mangia bene – e pure abbondante – in Portogallo), una siesta non sarebbe disdicevole con una donna amata, in una camera sopra lo stesso ristorante, magari affittata al pomeriggio (ma un paese di tradizione così cattolica autorizzerebbe tale fantasticheria?). Tornando alla poesia, i versi appaiono insieme semplici, trasparenti e pacatamente misteriosi eppure sprovvisti di quelli che sono i sentieri consueti della poesia. Le poesie qui tradotte sono undici, poesie che potremmo definire «dell’esistenza», che lasciano presagire traumi e misteri, trasudano interrogativi e l’insieme dei segreti non identificati che planano attorno a noi. Leuwers è colui perennemente in fuga. Non ha ancora trovato un luogo dove restare. Ma è poeta d’allegro pessimismo dalla sincerità disarmante che non si nasconde mai dietro un dito. Un giorno, alla mensa di un festival francese, tra il cuscus e la macedonia ammette: «dico sempre il contrario di quel che penso!». Infatti è anche l’artefice di un libro dal titolo Falsità del vero e del Livre pauvre (collezione pubblicata da Gallimard) in cui spiega che nulla è più ricco di un libro povero. Mi trovo quindi davanti al più sincero dei mentitori. Eccomi rassicurata: il bugiardo non ammetterà mai di essere un bugiardo. In questo consiste la sua insolenza. POÈMES D'UN 3 JUILLET POESIE DI UN 3 LUGLIO L'APPUIE-TÊTE Rien n'est clairement dit Le corps est allongé au cœur du sarcophage Les touristes montent et descendent dans l'impasse Il y a une ombre de lumière La voiture a vrombi en son ventre et les pieds ont shooté dans la tête coupée IL POGGIATESTA Nulla è detto chiaramente Il corpo è sdraiato nel fulcro del sarcofago I turisti salgono e scendono nel vicolo Vi è un’ombra di luce La macchina gli ha ruggito nel ventre e i piedi si sono conficcati nella testa mozzata À QUAI Tu y atteins mais elle est trop blonde pour recevoir l'obole La lisière est si proche que les coutures se déchirent La croisière part sans toi Elle te voit à grand peine Elle s'est noyée à Ziguinchor SUL MOLO Vi ci attingi ma è troppo bionda per ricevere la carità La lisiera è così vicina che le cuciture si strappano La crociera parte senza di te Lei ti vede a malapena È annegata a Ziguinchor L'ESCALIER DE SECOURS Les enfants chantent sous la venelle puis ils s'éprennent de la marelle à Pernes-les-Fontaines Mais vient l'angoisse des piscines la peur de suivre l'homme en bleu l'aimée perdue en vocalises près de la bouche du métro LA SCALA DI SOCCORSO I bambini cantano sotto il vicolo poi s’innamorano del pampano a Pernes-les-Fontaines Ma arriva l’angoscia delle piscine la paura di seguire l’uomo in blu l'amata che si perde in vocalizzi vicino alla bocca della metropolitana LE LAMA Elle a un abcès au genou Sa nudité est plus nue qu'une mer sans bateau Des robots tordent les chaînes du zoo IL LAMA Lei ha un ascesso al ginocchio La sua nudità è più nuda di un mare senza nave I robot distorcono le catene dello zoo LEZIGNAN Ça fait protubérance volcan assoupi couples paralysés L'étrange messagère parle parle Elle fonce dans la foule à Béziers LEZIGNAN Fa protuberanza vulcano assopito coppie paralizzate La strana messaggera parla parla Irrompe tra la folla a Béziers TRIANGLE Le sol se soustrait à l’eau que la mère a lancé à plein saut contre le mur de l’enfance Le sol boit le trop plein s’isole et rêve d’une musique isocèle TRIANGOLO Il suolo si sottrae all’acqua che la madre ha lanciato con un grande salto (*) contro il muro dell’infanzia Il suolo beve il troppo pieno si isola e sogna una musica isocele (*) In francese c'è un’ambiguità tra "seau" (secchio) e "saut" (salto) non restituibile in italiano. PONTUS DE TYARD Monté tel un évêque dans l'enclave du sermon il tance les filles du Pasteur et leurs missels ruissellent de sexes inapaisés Saura-t-il convaincre Paul Valéry de prendre des vacances ? PONTUS DE TYARD Salito come un vescovo nell’enclave del sermone ammonisce le figlie del Pastore e i loro messali gocciolano di sessi inappagati Saprà convincere Paul Valéry a prendersi le ferie? VOITURE FILANTE Son auto ne monte plus la rampe de l'Odyssée Elle s'est rangée et dort en apnée. Je ne verrai jamais plus son sourire exagéré Elle a ouvert un Opinel près de sa lèvre et c'est elle qui se coupe à trop hâter la haine MACCHINA FILANTE La sua auto non sale più sulla rampa dell’Odissea Si è sistemata e dorme in apnea. Non vedrò mai più il suo sorriso eccessivo Ha aperto un Opinel (*) vicino al labbro ed è lei che si taglia a forza di affrettare troppo l’odio (*) Famosa marca di un coltello francese. MASSALA Elle est très pudique Je ne l'aime qu'ainsi Pourquoi autant l'attendre elle qui n'est libre qu'un peu et peut-être excentrique dans la chambre voisine ? MASSALA È molto pudica Io l’amo solo così Perché aspettarla tanto Lei che è libera solo un po’ e forse eccentrica nella camera attigua? CHAR ET DUPIN Le maître qu'on assassine a des forces inconnues Il se moque de la mort qu'il a trop côtoyée Il n'est le maître de personne Il se défie du traître qui aime les femmes aussi. Il le voit gravir les sentiers adultères de l'argent qui l'indiffère CHAR E DUPIN Il maestro che assassiniamo ha forze insospettabili Se ne infischia della morte che troppo ha frequentato Non è il maestro di nessuno Diffida del vigliacco che ama anch’egli le donne. Lo vede mentre sale sui sentieri infedeli del denaro di cui non gli importa COLÉOPTÈRE Il parle au tout-venant près de la grille verte Il aperçoit au loin la belle Japonaise éventail à l'envi Il voit les pompiers sortir la grande échelle (à Kyoto rêve-t-on de Chinon ?) Il pince ses seins menus les descend vers sa bouche et puis se sent cloué dans la boîte aux insectes COLEOTTERO Parla con chiunque vicino al cancello verde Scorge in lontananza la bella Giapponese sfida di ventaglio Vede i pompieri uscire dalla scala (a Kyoto si sogna Chinon?) pizzica i suoi seni delicati li fa scendere verso la sua bocca dopodiché si sente inchiodato nella scatola degli insetti Traduzione dal francese di Viviane Ciampi Daniel Leuwers nato in Francia a Beaumont-sur-Oise, docente emerito di letteratura francese contemporanea all’Università François Rabelais di Tours. È poeta (a partire da La Vie cassée, Moires, 1996 fino a Temps T., Pourquoi viens-tu si tard ?, 2017; Atlas et paradis, Al Manar, 2018; Portraits intranquilles, Segust, 2019 e Ces Messieurs de A à Z, Transignum, 2000). Saggista (opere su Rimbaud, Jouve, Char, la poesia contemporanea), è anche autore di quaderni («carnets») e ha lanciato, nel 2002 la collezione «hors commerce» (fuori commercio) dei «livres pauvres» che associano scrittura e pittura in una avventura internazionale di cui rendono conto, tra gli altri, Richesses du livre pauvre e Les Très Riches Heures du livre pauvre, Gallimard, 2008 e 2011. vivianeciampi.poetry@gmail.com